Zodiac (2007)
我觉得大卫分奇这次成功地突出了氛围的细节描写。整个片子对我来讲因为是基于一件耗日过分长久的悬案——故事本身的结果就不存在一个真正的高潮抑或突破，所以影片的节奏在叙述到后来时有种略微缓慢、冗长的感觉。但是几个凶杀情节的氛围描写都十分成功。
Layer Cake (2004)
Blood Diamond (2006)
看过之后就不太想在将来给某个女生买钻石了——谁知道其原石是否出自于一个当下或者以前发生的流血冲突/暴力压迫呢~？良心谴责阿~
影片比我预想的要好很多，以前几次有机会看，但斟酌一番都原则了放弃，唯恐是一部借背景故事来拼凑情节的没有深度的商业片——其实不是。
本片的Sound Mixing也在其总共获得的5项Oscar提名中占的一席之地，虽然没有得奖（一个奖也没有）。看的时候就觉得其Sound Mixing不错，所以特地查了一下，负责本片Mixing的三位都是好莱坞大牌，凭借Saving Private Ryan和他人共同得到Oscar的Andy Nelson，凭借The Last Emperor获得Oscar的Ivan Sharrock，以及获得过9次Oscar提名的Anna Behlmer。
The Count of Monte Cristo (2002)
以前没看过原著，剧本很精彩。
The Third Man (1949)
观看的时候让我想到了Orson Welles的Citizen Kane. 本片的摄影、镜头安排十分出色。Orson Welles出场的画面着实经典，我把那段看了几遍来着。是我看过的为数不多的表达手法上没有那么沉重的Cannes Grand Prize（获得嘎纳金棕榈的）影片。
Black Snake Moan (2006)
Sleepers (1996)
The Straight Story (1999)
a fantastic life story
The Big Sleep (1946)
Vertigo (1958)
挺喜欢打算再买张dvd以后看。
Ben-Hur (1959)
另：两则悲讯——
《窃听风暴》男主角乌尔里希·穆埃不幸病逝
在《我爱我家》中扮演付明老人的文兴宇逝世
R.I.P.
PS.前两天硬盘的数据线在我做分区合并的时候连接"掉"了。结果导致我的外接硬盘变成了未初始化的。几年来积攒的数据也就此部分地丢了，损失不小。
Tuesday, July 31, 2007
Friday, July 6, 2007
Thursday, July 5, 2007
近期观影
Double Indemnity (1944)
对我来说，这部黑色电影最出色的地方是片中对欲望诱惑的描写。在上世纪30年代末的美国社会中，从事保险业有11年且从未升过职的男主人公生活里除了一段短暂的失败婚姻实在没有半点波澜了，有的大多都是乏味。这大概就是为何当他被女主人公的美丽脚踝所吸引以及被牵扯到杀夫案时会那么快地就全情投入其中，直至杀过人的几日后才感觉到了当时自己是谋杀了他人。
Letters from Iwo Jima (2006)
日本在军国立场上的作为长久下来多为不齿，诸如发动战争以及玩笑般地修改历史教科书等等等。《硫磺岛的来信》通过一封封战场上日本军人写的家书让人们从另一个视角重新审视了历史的全貌。从另一面描绘了日本军人心理的平和面（将一个人多角度还原）。同样通过描述军人使命诉说了士兵在战争中的无助性，面对给予死亡的策略与命令——迎上去是唯一的选择。而即便一个心中充满平和的士兵当他面临一个军国色彩及其浓郁的政府时，有些事情就已经只有固定的结局了，但却还是要一板一眼地走下去、走完它。
The Great Escape (1963)
一部根据真人真事改编的二战期间，盟军战俘从德国战俘营逃亡的故事。
影片以较为轻松的基调演绎了那段较为沉重的故事——76名出逃的战俘中最终活了3人，其余被抓获的人中有50人被直接枪杀。影片结尾在讲述了这个悲惨现实的结局后，打出演员名单的字幕时还都用了诙谐的方式把每个人的居中名加上个外号，比如"tunnel king"（挖）地道之王、"cooler king"禁闭室之王之类的。从而让观众们在看过后没有那么沉重的心情，这样也扩展了观影人群——再深刻的电影，只要它又不巧同样足够的它沉重，恐怕很多生活紧张的观众们在选择影片时还是会把它划到不要看的那一列中去。
Jules et Jim (1962)
另一部特吕弗电影。描述了没完没了的三角恋，以女主角最终与其中一男主角同归于尽为结尾。个人对这部的兴趣不像The 400 Blows那么浓了。
The Apartment (1960)
Rear Window (1954)
Hitchcock的悬疑。这部电影十分有意思地以偷窥为全片的带入线索，场景设置也满足了人们的偷窥欲望。或许是因为Hitchcock恰好处于他的转变期片中，本片的悬疑并不太可怕，而稍后拍摄的另一部影片《To Catch a Thief》甚至去掉了死亡的情节。本片几位主人公的所有对邻居的猜测/幻想最终都化为了现实，也彻底地让观众们在看时过足个人偷窥瘾~最终颇具大团圆相的结局以及女主角Grace Kelly的迷人、美丽，又让整部影片的基调轻松了不少~。
PS.Grace Kelly着实迷人~~~~……
Rashômon (1950)
第二次看黑泽明的电影。选择这一部主要原因是张艺谋的《英雄》，模仿了《罗生门》的构架和表现手法。看后感觉《罗》的立意确实比《英雄》来得高，尽管"秦始皇不能杀"这个还不错~。《罗》主要表达了在那个穷困的时代，人心是多么险恶。不论盗贼、儒弱女子甚至是从阴间传回的死后话语的死者都在以说谎、欺骗来遮蔽自身内心的丑恶、龌龊。结尾处志村 喬大哥最终扮演了一个从贪婪上徘徊了一圈、终向善的好心人，告诉大家"人"还是善良的，至少有善良的。
M (1931)
看过Metropolis (1927)之后就立刻对导演Fritz Lang产生了兴趣~这回又看了一部他的有声电影（'31年还是有声电影刚起步的阶段）。剧中的Peter Lorre（Casablanca中杀人越货的哥们）也把那个内心多变、戏份最重的变态杀人狂诠释得无比传神。
对我来说，这部黑色电影最出色的地方是片中对欲望诱惑的描写。在上世纪30年代末的美国社会中，从事保险业有11年且从未升过职的男主人公生活里除了一段短暂的失败婚姻实在没有半点波澜了，有的大多都是乏味。这大概就是为何当他被女主人公的美丽脚踝所吸引以及被牵扯到杀夫案时会那么快地就全情投入其中，直至杀过人的几日后才感觉到了当时自己是谋杀了他人。
Letters from Iwo Jima (2006)
日本在军国立场上的作为长久下来多为不齿，诸如发动战争以及玩笑般地修改历史教科书等等等。《硫磺岛的来信》通过一封封战场上日本军人写的家书让人们从另一个视角重新审视了历史的全貌。从另一面描绘了日本军人心理的平和面（将一个人多角度还原）。同样通过描述军人使命诉说了士兵在战争中的无助性，面对给予死亡的策略与命令——迎上去是唯一的选择。而即便一个心中充满平和的士兵当他面临一个军国色彩及其浓郁的政府时，有些事情就已经只有固定的结局了，但却还是要一板一眼地走下去、走完它。
The Great Escape (1963)
一部根据真人真事改编的二战期间，盟军战俘从德国战俘营逃亡的故事。
影片以较为轻松的基调演绎了那段较为沉重的故事——76名出逃的战俘中最终活了3人，其余被抓获的人中有50人被直接枪杀。影片结尾在讲述了这个悲惨现实的结局后，打出演员名单的字幕时还都用了诙谐的方式把每个人的居中名加上个外号，比如"tunnel king"（挖）地道之王、"cooler king"禁闭室之王之类的。从而让观众们在看过后没有那么沉重的心情，这样也扩展了观影人群——再深刻的电影，只要它又不巧同样足够的它沉重，恐怕很多生活紧张的观众们在选择影片时还是会把它划到不要看的那一列中去。
Jules et Jim (1962)
另一部特吕弗电影。描述了没完没了的三角恋，以女主角最终与其中一男主角同归于尽为结尾。个人对这部的兴趣不像The 400 Blows那么浓了。
The Apartment (1960)
Rear Window (1954)
Hitchcock的悬疑。这部电影十分有意思地以偷窥为全片的带入线索，场景设置也满足了人们的偷窥欲望。或许是因为Hitchcock恰好处于他的转变期片中，本片的悬疑并不太可怕，而稍后拍摄的另一部影片《To Catch a Thief》甚至去掉了死亡的情节。本片几位主人公的所有对邻居的猜测/幻想最终都化为了现实，也彻底地让观众们在看时过足个人偷窥瘾~最终颇具大团圆相的结局以及女主角Grace Kelly的迷人、美丽，又让整部影片的基调轻松了不少~。
PS.Grace Kelly着实迷人~~~~……
Rashômon (1950)
第二次看黑泽明的电影。选择这一部主要原因是张艺谋的《英雄》，模仿了《罗生门》的构架和表现手法。看后感觉《罗》的立意确实比《英雄》来得高，尽管"秦始皇不能杀"这个还不错~。《罗》主要表达了在那个穷困的时代，人心是多么险恶。不论盗贼、儒弱女子甚至是从阴间传回的死后话语的死者都在以说谎、欺骗来遮蔽自身内心的丑恶、龌龊。结尾处志村 喬大哥最终扮演了一个从贪婪上徘徊了一圈、终向善的好心人，告诉大家"人"还是善良的，至少有善良的。
M (1931)
看过Metropolis (1927)之后就立刻对导演Fritz Lang产生了兴趣~这回又看了一部他的有声电影（'31年还是有声电影刚起步的阶段）。剧中的Peter Lorre（Casablanca中杀人越货的哥们）也把那个内心多变、戏份最重的变态杀人狂诠释得无比传神。
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